成长 便是一种奇迹

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        爱   性   人性  

        在金基德的电影里永远充斥着爱，性，人性，这三样东西，但三者却毫无关联的拼凑着他每一部电影。

      《呼吸》《空房间》《撒玛利亚女孩》是我看过的他三部电影，正在下载《时间》《春夏秋冬又一春》《坏男人》《雏妓》。

        对于看过的三部电影，有些压抑，压抑程度为《空房间》>《呼吸》>《撒玛利亚女孩》。绝对的共通点是有些不是那么让人理解的情节和立意。没什么对白。结局也总是让人压抑。

        他的电影主要描绘的爱通常很另类的不可思议却在情理之中，性通常发生的不知所谓并且夸张但又纯粹的不掺杂其他，人性则极端和偏执的不可理喻。        

        金基德，就是个在屏幕前窥探的导演。

        在他的电影里，性是一种救赎，是一种换取回报的付出，甚至在《雏妓》中，则是高贵尊严的反映。他总是让女人的肉体承受着救赎男人的重任，无关色情，体现一种类似于佛家的道德境界，就像在《撒玛利亚女孩》中，女孩说，任何一个和Vasumitra睡过的男子都会变成虔诚的佛教徒，无论是两个依靠出卖肉体赚旅费，还是一个女孩为另一个女孩和名单在本子上的男人做爱都被看作是救赎。

         爱，通常是一种寂寞的竞逐，无论是《空房间》里没什么对话的相处，还是《呼吸》里夫妻的暗中较劲，妇人与囚犯的离奇关系，囚犯与囚犯的爱恨交织，都是寂寞的。《呼吸》中，妇人与囚犯的可笑的见面，每次都好像失散多年恋人一样的亲吻，直到最后一次竟然被允许的交欢都不是爱情，而真正的爱情，用背叛挽回背叛的夫妇，女人终于挽回丈夫，开始以为的她救赎囚犯变成了囚犯救赎了她的爱情，而监狱中囚犯对囚犯的那种同性的爱也在结尾处以囚犯死在爱自己的人手上画上句号。

         最喜欢的应该是《呼吸》，虽然他的合理性实在低的可怜，从一个女人只因为看电视报道就去监狱探望一个陌生人开始，到每次特殊的布置会面室，到每次探访结束时依依不舍的接吻，到最后的热烈交欢，和串联这一切的不可思议的监狱长竟然允许并偷窥着这一切的发生。

         对于《呼吸》，金基德这样解释说：呼吸是一种围绕着死亡的行为。当你呼出时，你必须吸入等量的空气，不然就会死。当你持续这种等量的关系一直到老，其结局依然是死。